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奇异果放映厅

2022-01-27

扭曲心态扼杀情侣

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奇异果放映厅

2021-12-11

感人的俗世冷暖

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2021-12-11

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大腕娱记

2021-03-04

日本十大最美女神，天海佑希雌雄莫辨太美，却难敌最后一位清纯脸

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爱美丽啊Emily

2020-07-25

夏梦！一匹黑马，北电上戏，中传表演专业第一！王者来袭

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用户893ad47a

2017-12-24

梦中情人

评论5

大娱公社

2019-05-30

这个电影真的太真实了，错过不看的话，真的会遗憾！

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Arolhaha

2019-04-13

【机战Z】原创角色小原节子大招

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用户114300aa0

2013-11-17

东京物语

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尉迟雪珍

2010-04-27

白痴

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用户114300a9b

2010-04-22

我对青春无悔

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电影

忠臣藏 1962

饰演未知

小早川家之秋 1961

饰演秋子

秋日和 1960

饰演 -

东京暮色 1957

饰演 -

骤雨 1956

饰演未知

山之音 1954

饰演尾形菊子

东京物语 1953

饰演 Noriko

東京物語 1953

饰演 -

饭 1951

饰演家庭主妇

麦秋 1951

饰演 Noriko

白痴 1951

饰演妙子

晚春 1949

饰演未知

青色山峦 1949

饰演岛崎雪子

大小姐干杯 1949

饰演 Yasuko Ikeda

我对青春无悔 1946

饰演 Yukie·Yagihara

上海陆战队 1939

饰演松本

河内山宗俊 1936

饰演小浪

明星百科

上世纪五、六十年代，日本电影那些黄金般璀璨的岁月，在黑泽明、成濑巳喜男、小津安二郎三位巨匠的电影中，她明艳的容貌与典丽的身影一次次出现在观众的眼前。在战后的日本步向民主与西化的急促进程中，她既传统又现代的美，仿佛这个国家新旧交替的象征，折射出正在分崩离析的过去与悲欣交集的再生。她是托思妥耶夫斯基小说《白痴》中的“荡妇”，是军国主义高压统治下勇敢无畏的新女性，也是被生活折磨得疲乏不堪的普通人妻，但她让观众最难忘怀的，还是那一个永远微笑、善解人意却又不乏主见的女儿角色。她与另一位同样让人难忘的演员笠智众一道，构成了小津安二郎后期大部分电影的招牌形象，一如《东京物语》中的那一场景，笠智众与她饰演的儿媳妇纪子伫立于神社一侧，静静望向苍茫的远方，幻成观众脑海中一道无法抹去的风景。多年来，无论银幕内外，她都是大众眼中“永远的贞女”(Eternal Virgin)，是日本电影一个迢遥而美丽的传奇，特别是她在当红的盛年突然退出影坛，孤身一人隐居古城镰仓至今，更为这一传奇添加了神秘的色彩。在后现代的今天，一切神话似乎都难逃解构与重构的命运，但前现代的她仿佛一滴似真似幻的朝露，悄无声息，依然故我，封存于光阴的密囊，并于四十年前宣布退隐的那一瞬间化成永恒，永远泛着明亮澄澈的光辉。
她的名字叫原节子(Setsuko Hara)，本名会田昌江(Masae Aida)，一九二零年六月十七日出生于日本横滨。少女时代的她是个好学生，最大的心愿是当一名教师。她的兄长是日活电影公司的导演，劝说她投身电影业赚钱来帮补家用。一九三五年，豆蔻年华的她就出演了自己的第一部电影，而且还幸运地担当了其中一个主要角色。在那危机四伏的年代，德意日法西斯轴心已然威胁着人类的和平，而普通艺人也难逃时代漩流的裹挟。一九三六年，日本与同盟国德国有一项合作拍片计划，以拍摄山地电影(Mountain Films)著称的德国导演Arnold Fanck来到日本，为新片《The New Earth》挑选演员。Arnold在山中贞雄导演的电影《河内山宗俊》拍摄现场发现原节子，提名她为《The New Earth》的女主角。据说彼时的首选本是当红的女演员田中绢代（代表作为沟口健二导演的《西鹤一代女》、《雨月物语》等，均拍于五十年代），但由于田中与其它片厂签有合约而不得不放弃。于是，年轻的原节子脱颖而出，成为德日合拍电影《The New Earth》的女主角，这部电影也成了她银幕生涯一个重要的转折点。据说，原节子当年之所以入选，除了田中绢代无法出演的原因外，她那富于现代美感的容貌也帮了她不小的忙，因为来自德国的导演Arnold特别欣赏她这种合符欧陆审美情趣的美貌。
原节子演艺事业的高峰出现于二战结束后。一九四六年，她在黑泽明的电影《我于青春无悔》中担任女主角，饰演一位政治犯的妻子，虽历经磨难却坚韧不拔。《我于青春无悔》算不上黑泽明的杰作，原节子的表演也显得有些生硬和表面化，但这部电影恰好拍成于日本战败翌年，原节子塑造的那位思想独立、追求自由、敢于承担的新女性，也多少反映出战后日本的新气象。除了《我于青春无悔》，一九五一年，原节子还在黑泽明的电影《白痴》中出演妖艳的“荡妇”那须妙子。《白痴》改编自旧俄作家托思妥耶夫斯基的同名小说，整部电影的水准有些参差不齐，因为据说公映的版本与黑泽明原来的剪辑颇有出入。影片中，美艳的妙子周旋于数个男人之间，但那种敢作敢为的惨烈依然没有摆脱戏剧化表演的痕迹。《白痴》予我印象较深的，反倒是电影开始不久，在白雪覆盖的北海道街头，三船敏郎与“白痴”龟田凝视橱窗内妙子的玉照那一幕。透过纷飞的雪花，镜头对准玻璃后面的照片，妙子的明眸仿佛充满了难言的哀愁。“白痴”龟田说这张照片看得让他心痛且泫然泪下，因为他觉得她是世界上最幸福的人。而我则想起川端康成小说《雪国》的开篇，在那行进的列车窗户上，黄昏的景色在镜后移动，镜中浮现出少女如花的容颜，“山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动”。《白痴》的旨趣当然与川端的小说迥异，这种幽玄动人的美感却有几分相似。
笔者撰写本文时最大的遗憾，是始终没能找到原节子主演的那几部成濑巳喜男电影，譬如五十至六十年代的《盛宴》、《山之音》、《骤雨》、《娘·妻·母》等。据说，与黑泽明电影的形象大相径庭，在成濑电影中，原节子扮演的多是含辛茹苦的良家妇女。不过，历数原节子将近三十年总共出演过上百部电影的银幕生涯，其艺术的高峰期，还是首推她与小津安二郎长达十三年的合作。一九四九年，原节子在小津的电影《晚春》中首次亮相，饰演一位教授的女儿纪子。《晚春》是小津自己最为满意的三大电影之一（另外两部乃《从前有位父亲》与《东京物语》），而原节子在片中也有动人心弦的表演。一如小津永远的主题，《晚春》中的女儿与父亲长相厮守，甚至不惜耽搁自己的婚姻大事。在小津清简素朴的镜头语言与画面结构之中，父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者，尤其是女儿出嫁前，父女俩最后一次京都之行一幕，那种分离的无奈与亲情的温馨使人怅惘。《晚春》之后直到六十年代初，原节子相继在小津的《麦秋》、《东京物语》、《东京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》等诸多杰作中亮相，真正成为了小津电影中永远的女儿，以其清新典丽的容颜与素雅温厚的仪态，一次次演绎着小津终生沉溺的那些亘古未变的主题。而就算是后现代的今天，原节子与笠智众等小津“御用”演员的演绎依然鲜明且触动人心，并没有如时政与潮流那般褪去色彩，因为伴随着新生活的开始，那种个体人生所要承受的孤寂与分离的惆怅，仍旧是我们每一个人无法摆脱的宿命。
一九六二年，拍完名导演稻垣浩的电影《忠臣藏》，原节子宣布退出影坛。那年她才四十一岁，如日中天，美丽依旧，深受观众喜爱。她退隐的消息来得突然，且无任何先兆。面对新闻界，原节子的解释简单得有些不可理喻。她说自己从未以拍电影为乐，只是为了帮补大家庭的家用才加入这一行；而现在既然家境好转，她遂觉得没必要再继续自己不喜欢的事业了。她所在的电影公司视她为主要的票房号召，竭力劝说她改变初衷，但终究无济于事。从前尊奉她如女神的传媒界，也因为失望与不满而有了一些恶意的猜测，但她对此一概保持沉默。退出影坛后，原节子返朴归真用回自己的本名，深居简出于镰仓（她后期主演的很多电影都是在此拍摄）的一所宅院，过起了自得其乐的隐居生活。但是传媒并没有忘记她（或许换个说法，没有放过她），好奇的镜头一次次对准她居住的小屋，可每次拍到的照片与录影都是隔得很远的模糊身影。时光流逝，画面上那个遥远的影像于依稀仿佛间渐渐年迈，传媒与大众的失望不满也渐渐消退，取而代之的，却是更大的好奇与崇拜。
作为小津的影迷，我不愿在此妄猜原节子退隐的真正动机，那毕竟是她个人的决定。虽然她是红极一时的公众人物，但有权选择自己的生活，也有权不被干扰，哪怕这干扰充满了无比的善意。在今天的影视界，所谓天皇巨星常常玩以退为进的游戏，反其道而行之推销自我，这种“搏出位”的伎俩早已屡见不鲜。反过来看原节子独善其身的选择，却很难说是一种出于谋略的故作姿态，因为她这一退迄今已整整四十年，不仅从未结婚生子，还谢绝了所有复出与抛头露面的邀请，也不回应一切或好奇或友善的探询，甚至过去的同事与朋友因为拍摄纪念小津的纪录片找上门去，那所宅院的大门也是对来访者轻轻地阖上，要说不近人情也确实有点。这些年来，原节子究竟在想些什么或是什么都不想，对她的影迷来说，这可能永远是个无法破解的谜。就让这个谜继续下去罢，也许解开了反而会有失落感。反正我们还可以在电影中一次次重温原节子美丽动人、优雅大方的容颜与仪态。正如我前面所说，在小津的影迷眼中，如果说笠智众是永远的父亲，那么，无论是在电影之中，或是在电影之外，原节子都是永远的女儿，也是“永远的贞女”。只要小津的电影继续打动人心，原节子那明亮澄澈的光辉也将永远不会泯灭。
演员作品
东京暮色 Tokyo boshoku (1972)
小早川家之秋 Kohayagawa-ke no aki (1961)
秋日和 Akibiyori (1960)
娘、妻、母 Musume tsuma haha (1960)
骤雨 Shu-u (1956)
东京物语 Tokyo monogatari (1953)
麦秋 Bakushu (1951)
白痴 The Idiot (1951)
晚春 Banshun (1949)
我于青春无悔 Waga seishun ni kuinashi (1946)